Článek
Ve scéně neprší. Postavy nemají deštníky, z oblohy nic nepadá, ale silnice se leskne, jako by před minutou skončila průtrž. Není to nutně chyba kontinuity. Často je to záměr kamerového oddělení.
Filmaři tomuto postupu říkají wet-down. Ulice, parkoviště nebo most se před nočním záběrem navlhčí, aby povrch začal vracet do kamery světlo, které by suchý asfalt z velké části pohltil nebo rozptýlil mnohem méně nápadně.
Suchá černá plocha může v obrazu prostě zmizet
Asfalt v noci není pro kameru automaticky zajímavý. Pokud na něm není výrazná kresba a je tmavý, může spodní část obrazu působit jako velká prázdná plocha bez detailu.
Kameraman Steven Bernstein v materiálu Sony Cine popisuje, že černý matný povrch se v noci může pro kameru prakticky ztratit. Když se ale stane reflektivním, začne být čitelný. Právě proto na hudebních videích používal wet-downy a při natáčení filmu S.W.A.T. nechával vodním vozem navlhčit celou ulici.
Voda nepřidá světlo. Přesměruje to, které už ve scéně je
Mokrá vrstva vyhladí část mikroskopických nerovností povrchu a zvýrazní zrcadlovější odrazy. Lampy, světla aut, výlohy a neonové nápisy tak získají na zemi druhou stopu.
Najednou se může v černém asfaltu táhnout dlouhý oranžový pruh od pouliční lampy, červené brzdové světlo nebo modrý odraz výlohy. Scéna má víc vrstev a světlo, které by jinak skončilo jen na objektech, začne pracovat i v dolní části obrazu.
Wet-down není totéž jako filmový déšť
Tohle rozlišení je důležité. Wet-down je povrchová úprava scény. Filmaři mohou mít mokrou silnici, ale žádné kapky ve vzduchu. Pokud má být skutečně vidět déšť, musí se řešit i padající voda, její nasvícení, zvuk, kostýmy, rekvizity a kontinuita.
Bernstein dokonce popisuje situace, kdy nechali ulici po polití částečně oschnout. Cílem nebylo, aby vypadala jako po lijáku, ale aby na ní zůstaly jen dostatečně silné highlighty.
Proto jsou noční městské scény plné odrazů
Odraz je pro kameru výborný orientační bod. Prozradí tvar silnice, směr perspektivy a vzdálenost světelných zdrojů. U nízkého úhlu kamery se mokrý povrch navíc může změnit téměř v černé zrcadlo.
To je důvod, proč tenhle trik tak dobře funguje u kriminálek, noiru, akčních scén nebo hudebních videí. Není to automatická snaha tvářit se, že právě pršelo. Je to způsob, jak dostat do tmavého prostoru další kresbu bez toho, aby se celá scéna musela plošně přisvítit.
Ne každá mokrá ulice ve filmu je samozřejmě umělá
Filmaři točí i po skutečném dešti a někdy počasí udělá wet-down zdarma. U konkrétního filmu proto nelze z obrazu samotného tvrdit, že produkce silnici určitě polila.
Jde o obecnou techniku, nikoli detektor zákulisí. Pokud ale v noční scéně neprší a asfalt přesto září dlouhými odrazy, je wet-down jedna z velmi reálných možností, jak takový obraz vznikl.
Po dešti tedy někdy neprší vůbec
Tohle je přesně ten druh filmového triku, který po odhalení začnete vidět všude. Voda není ve scéně kvůli příběhu, ale kvůli světlu.
Suchá vozovka může být jen tmavá plocha. Mokrá vozovka vezme stejné lampy a světlomety a vrátí je do obrazu podruhé. A někdy stačí nechat ji pár minut oschnout, aby divák viděl krásný lesk, ale vůbec neměl pocit, že postavy právě vyšly z deště.
Zdroje
