Článek
Vytvořit na filmovém plátně přesvědčivý svět prvorepublikové smetánky vyžadovalo na jaře 1939 mimořádné úsilí barrandovských rekvizitářů a dekoratérů. Kristián se natáčel od 2. do 25. května 1939, tedy několik měsíců před zavedením potravinového přídělového systému.
Architekt Jan Zázvorka přesto navrhl interiér fiktivního baru Orient jako monumentální oslavu přepychu a bezstarostnosti. Vyleštěné plochy, lesklá zábradlí, elegantní nábytek a luxusní stolování musely před objektivem působit naprosto bezchybně a honosně.
Oldřich Nový se ve scénách odehrávajících se v baru pohybuje s dokonale nacvičenou elegancí. Každé uchopení sklenky, pohyb příboru i komunikace s číšníkem pomáhají vytvářet obraz Kristiána jako zkušeného světáka, který do prostředí luxusního Orientu dokonale zapadá.
Kameraman Ferdinand Pečenka pracoval se světlem mistrovským způsobem. Jeho černobílá kamera dodala dekoracím Jana Zázvorky onen pověstný stříbřitý lesk prvorepublikových salonních komedií.
Cigaretový kouř, odlesky skla a světla vysokého baru vytvářejí výsledný vizuální dojem dokonalého snu ze zcela jiného světa, kde neexistují žádné války, politické hranice ani lidské ponížení.
Střet dvou ženských světů
Zatímco Adina Mandlová představovala nespoutanou a nedostupnou femme fatale ze světa velkých peněz, její přímý protipól ztvárnila Nataša Gollová. Jako skromná, oddaná a trpělivá manželka Mařenka Nováková musela předvést zcela odlišný herecký rejstřík.
Gollová, která byla v soukromém životě neobyčejně vzdělanou, sečtělou a citlivou ženou z vážené rodiny, vtiskla své postavě hlubokou lidskost, něhu i skrytý komediální talent. Studovala mimo jiné na filozofické fakultě, pobývala v Anglii a ovládala několik jazyků.
V zákulisí barrandovských ateliérů mezi oběma předními dámami nepanovala profesní rivalita o přízeň Martina Friče ani Oldřicha Nového. Mandlová a Gollová se naopak v té době staly blízkými přítelkyněmi. Jejich vztah se výrazně pokazil až později během okupace, kdy se jejich soukromé životy protnuly kvůli německo-českému filmovému producentovi Willymu Söhnelovi.
Frič dokázal dokonale využít především kontrast jejich filmových postav. Zuzana Rendlová v podání Mandlové patří do mondénního světa Orient baru, zatímco Mařenka představuje obyčejný domácí život Aloise Nováka. Mařenka přitom manželův dvojí život od počátku tiše netuší.
Je to právě inteligentní Zuzana, kdo Kristiánovu hru prohlédne a nakonec ho vrátí do reality po boku jeho věrné manželky, která se mezitím pod vedením své tetičky promění v elegantní moderní ženu.
Premiéra v Lucerně sedm dní po vypuknutí války
Natáčení Kristiána skončilo už 25. května 1939 po pouhých několika týdnech práce a střihač Jan Kohout s režisérem Fričem následně připravovali film k distribuci. Situace v Evropě mezitím dosáhla bodu varu. Dne 1. září 1939 napadla německá armáda Polsko a v Evropě se naplno rozhořel nejkrvavější konflikt v moderních dějinách lidstva.
Slavnostní premiéra filmu se uskutečnila 8. září 1939 v pražském kině Lucerna, přesně týden po německém útoku na Polsko. Film zde potom zůstal v premiérovém nasazení celých pět týdnů.
Když se na plátně objevil Oldřich Nový v elegantním smokingu, zapálil si cigaretu a začal pronášet své uhlazené repliky, nabídl film divákům dokonalý únik do světa, který se výrazně lišil od reality za dveřmi kina. Pro české publikum se Kristián stal ztělesněním prvorepublikové noblesy, elegance a bezstarostnosti, která po okupaci získávala stále nostalgičtější nádech.
Film prošel i pozdější protektorátní cenzurou a stal se jedním z velkých hitů tehdejších kin.
Kouzlo Kristiána však nemohlo jeho tvůrce chránit věčně. S postupující válkou a rostoucí brutalitou nacistického režimu se smyčka kolem Oldřicha Nového utahovala stále víc. Jeho manželka Alice byla židovského původu a Nový se s ní navzdory tlaku odmítl rozvést. Právě tím jí podle historiků výrazně pomohl oddálit deportaci.
Na podzim roku 1944 byla Alice deportována do terezínského ghetta. Oldřich Nový byl v lednu 1945 povolán na shromaždiště v Praze na Hagiboru a následně odvezen do pracovního tábora v Osterode v Harzu, kde byli internováni lidé ze smíšených manželství a další vězni.
Musel zde vykonávat nucené práce v těžkých podmínkách. Jeho spoluvězeň Jan Skopeček vzpomínal, že první týdny nově příchozí pracovali v dolech a část vězňů následně stavěla úzkokolejnou dráhu. Na Nového samotného si pamatoval především jako na člověka, který mu během transportu při vysoké horečce poskytl léky a svou deku a pravděpodobně mu zachránil život.
Oba manželé válečné peklo přežili a po osvobození se znovu shledali. Jejich život už ale nemohl být stejný jako před válkou.
Po únoru 1948 se prvorepubliková elegance Oldřicha Nového skutečně dostala do konfliktu s novou kulturní politikou. Opereta a salonní komedie byly označovány za buržoazní žánry a Nový musel své vlastní divadlo odevzdat státu.
Dokázal se však novým poměrům částečně přizpůsobit, působil například v Hudebním divadle v Karlíně a před kamerou skutečně vyměnil elegantní žaket také za montérky v budovatelských filmech.
Samotný Kristián byl 18. května 1945 vyřazen z distribuce a do kin se znovu vrátil až v roce 1954. Jeho poválečné zmizení však nesouviselo jen s Nového prvorepublikovým typem – problematické bylo rovněž poválečné postavení Adiny Mandlové a Nataši Gollové.
Ještě krutější osud totiž potkal Adinu Mandlovou. Po osvobození byla zatčena a vyšetřována pro podezření z kolaborace s nacisty a několik měsíců strávila ve vazbě na Pankráci. Hlavní obvinění se nepodařilo prokázat a byla propuštěna, na základě malého retribučního dekretu však dostala vysokou finanční pokutu.
V Československu už prakticky neměla možnost navázat na předválečnou hereckou kariéru. Po svatbě s válečným letcem a britským občanem Josefem Kočvárkem-Knightem odešla v roce 1947 do Velké Británie.
V šedesátých letech se Oldřich Nový znovu výrazněji vrátil před filmové kamery. Po letech, kdy jeho typ elegantního milovníka příliš nezapadal do představ socialistické kinematografie, znovu zazářil například ve Fantomu Morrisvillu a později ve Světácích.
Zdroje:
https://www.filmovyprehled.cz/cs/film/395878/kristian
https://www.filmovyprehled.cz/cs/revue/detail/kristian-jen-pro-ten-dnesni-den
https://nfa.cz/cs/25250-kristian
https://ct24.ceskatelevize.cz/clanek/kultura/zavrete-oci-prichazim-do-kin-se-vraci-milovnik-kristian-348475
https://temata.rozhlas.cz/filmovy-kristian-chranil-svoji-zenu-musel-proto-do-transportu-8154446
https://www.pametnaroda.cz/cs/skopecek-jan-1925
https://www.pametnaroda.cz/cs/skopecek-jan-20151021-0
https://www.filmovyprehled.cz/cs/person/36491/natasa-gollova
https://encyklopedie.praha2.cz/osobnost/2713-natasa-gollova
https://dvojka.rozhlas.cz/pribehy-slavnych-natasa-gollova-dokudrama-o-zivote-ranach-i-laskach-7462823
https://www.filmovyprehled.cz/cs/person/55611/adina-mandlova
https://vltava.rozhlas.cz/adina-prumerna-hra-o-ceskych-besech-a-murach-7883647
https://ct24.ceskatelevize.cz/kultura/3534326-divadlo-v-mlade-boleslavi-odkryva-1000-tvari-adiny-zadny-libivy-pomnicek-rikaji
https://ct24.ceskatelevize.cz/clanek/kultura/havel-u-snidane-mandlova-ve-vezeni-vystava-netaji-nezadouci-okamziky-38892
