Článek
Zpráva o smrti Chuck Norris působí zvláštně. Ne proto, že by člověk očekával, že akční hrdinové budou žít věčně, ale proto, že Chuck Norris pro mnoho lidí nepředstavoval jen herce. Byl symbolem určitého typu hrdiny. Takového, který má vždy jasno. A který zvládne opravdu cokoli. A nikdy se mu nestane nic vážného.
Chuck Norris se prosadil nejen jako filmová hvězda, ale už předtím jako úspěšný zápasník v bojových uměních. Právě tato autenticita se promítla i do jeho hereckých rolí. Nejvýrazněji v seriálu Walker, Texas Ranger, který byl v devadesátých letech jedním z pilířů televizní zábavy i v českém prostředí.
Postava Cordella Walkera byla vystavěna na jednoduchém, ale pevně daném principu: svět je sice komplikovaný, ale dobro a zlo lze rozlišit. Walker nebyl bezchybný, ale nepochyboval o tom, kdy je potřeba jednat. Konflikt se v tomto typu vyprávění neřešil introspekcí, ale akcí (nejlépe několika dobře mířenými kopy). Tento model dnes může působit schematicky, ale měl svou funkci. Poskytoval divákovi jasnou orientaci a pocit, že problémy mají řešení.
Hrdinové jedné doby
Walker nebyl výjimkou, ale součástí širšího kulturního fenoménu. Televizní produkce 80. a 90. let nabízela celou řadu postav, které sdílely podobné rysy. A přitom každá z nich představovala trochu jiný typ „správného chlapa“.
V seriálu Odpadlík sledujeme Rena Rainese, bývalého policistu obviněného z vraždy své ženy, kterou ale nespáchal. Na útěku se stává lovcem lidí a díky tomu pomáhá lidem, kteří se ocitli v nespravedlivé situaci nebo v ohrožení. Motiv psance zde neslouží k relativizaci morálky, ale naopak k jejímu potvrzení.
Jiný přístup nabízí Knight Rider. Michael Knight získává novou identitu i technologické zázemí, jehož symbolem je inteligentní automobil K.I.T.T. Přestože jde o výrazný prvek sci-fi, základní schéma zůstává stejné. Jednotlivec vybavený výjimečnými prostředky zasahuje tam, kde selhávají běžné mechanismy.
Trochu jiný byl seriál MacGyver. MacGyver byl tak trochu zvláštní hrdina. Neměl svaly jako Norris. Neměl zbraně. A často ani nechtěl bojovat. Měl ale hlavu. A schopnost udělat z kancelářské sponky, izolepy a baterky řešení, které zachránilo situaci. A přesto zapadal mezi ostatní hrdiny. Protože stejně jako oni věděl, co je správné, a jednal. A také byl svým způsobem stejně nepřemožitelný jako další hrdinové oné éry.
V poněkud odlišné poloze fungoval i seriál Magnum. Thomas Magnum nepůsobil jako neomylný bojovník, ale spíše jako člověk, který si životem proplouvá s určitou lehkostí. Nebyl vzorem disciplíny ani řádu, přesto si dokázal poradit. Jeho síla nespočívala v neporazitelnosti, ale v kombinaci zkušenosti, intuice a schopnosti neztratit nadhled. I on však zapadal do tehdejšího modelu – věděl, kdy je potřeba jednat, a nakonec vždy našel řešení.
Dalším seriálem s obdobným hrdinou je Vražedné pobřeží. Nick Slaughter nepůsobí jako nedotknutelná figura, ale spíše jako někdo, kdo se s okolním světem vyrovnává průběžně a bez velkých gest. I v tomto případě však platí, že jednání převažuje nad pochybností. A i on se nakonec ze všech svízelných situací dostane.
Trochu jinou rovinu pak představuje seriál Hercules. Postava Herkula, ztvárněná Kevinem Sorbem, stojí mimo realitu už ze své podstaty. Přesto je její funkce podobná. Reprezentuje jasně definované dobro, které zasahuje proti zlu bez potřeby složitého vysvětlování. A i zde divák nalezne spoustu akce.
Proměna hrdiny
Současná televizní a filmová tvorba pracuje s odlišným pojetím hrdiny. Postavy jsou častěji vnitřně rozpolcené, jejich motivace je komplikovanější a morální hranice méně zřetelné. Důraz se přesouvá od činu k prožívání, od akce k reflexi.
Tato proměna má své opodstatnění. Odráží snahu o realističtější zobrazení lidské zkušenosti a větší psychologickou hloubku. Zároveň však vede k tomu, že mizí jeden z prvků, který byl pro starší typ vyprávění charakteristický – pocit jistoty. A akce ustupuje. Místo ní nastupují rozhovory, sebezkoumání, analýza motivů pachatele i důraz na forenzní detaily.
Dřívější hrdinové nenabízeli jen zábavu, ale i určitou formu orientace. Divák nemusel řešit, jak se má postavit k dané situaci, protože odpověď byla součástí příběhu. A hlavně: divák nemusel pochybovat o hrdinovi samotném. Ten byl z principu čistě kladným hrdinou.
Co vlastně odchází
Smrt Chucka Norrise tak není jen připomínkou odchodu konkrétní osobnosti. Lze ji chápat i jako symbolický moment, který uzavírá jednu kapitolu populární kultury.
Neznamená to, že by dnešní hrdinové byli horší. Jsou jiní. Odpovídají jiné době a jiným očekáváním.
Přesto zůstává otázka, zda se spolu s nimi nevytrácí i něco, co mělo svou hodnotu – jednoduchá představa, že některé věci jsou jasné a že někdo je schopen jednat bez váhání.
Možná nejde o to vracet se zpět. Ale připomenout si, že i takový typ hrdiny kdysi existoval. A že měl své místo.
Zdroje
NORRIS, Chuck. In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/tvurce/46-chuck-norris/
WALKER, TEXAS RANGER. In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/71170-walker-texas-ranger/
KNIGHT RIDER. In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/70332-knight-rider/
MAGNUM. In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/70676-magnum/
RENEGADE (ODPADLÍK). In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/71291-odpadlik/
ACAPULCO H.E.A.T. (VRAŽEDNÉ POBŘEŽÍ). In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/70079-vrazedne-pobrezi/
HERCULES. In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/69530-herkules/
MACGYVER. In: ČSFD.cz [online]. [cit. 2026-03-20]. Dostupné z: https://www.csfd.cz/film/69931-macgyver/
