Jak vznikal ArtFork: od absurdní detektivky k příběhu po konci světa

Když jsem před lety dopsal prvního ArtForka, věděl jsem, že klidně můžu napsat druhého. Konec knihy k tomu přímo vybízel.

Zároveň mě ale bavila představa, že budu mít knihu s názvem Výchozí bod — a žádné pokračování nikdy nevznikne.

Přišlo mi to pretty cool.

Jenže ArtFork má jednu nepříjemnou vlastnost.

Když si myslím, že už jsem jeho svět zavřel, někde se znovu otevře.

První ArtFork pro mě byl především radost a dobrodružství.

Nepatřil ke knihám, nad nimiž dlouho sedím a skládám konstrukci. Nezačínal tabulkami, přesnou dramaturgií ani rozsáhlou osnovou. Zachytával jsem inspiraci, myšlenky, proudy, slova, jména — a příběh se kolem nich skládal skoro sám.

Dvakrát se mě potom čtenáři ptali, na čem jsem byl, když jsem to psal.

Odpověď je nudná:

Na ničem.

Nikdy jsem ničemu neholdoval.

Jenom takhle někdy vypadá moje hlava.

A ArtFork je asi jeden z nejčistších záznamů toho, co se stane, když ji nechám pracovat bez přílišného dozoru.

Vznikla planeta FX6Fí, DžibhajnHulu, MarkrPlace, NamástPrstý, DžabejMím, MaháMuFlajtra, fícké vědmy, báčtí trákové, balinkvistické střely, hokenšíři, drážní lajny, smárkoktajly, valénský tabák, hešvínský budupeš, hakunbelánský mor, Mokrobad, Kavantar, Moškvensír a slova, která neexistovala, dokud jsem je nenapsal.

Jenže velmi rychle přestala být pouhou legrační výzdobou.

Stala se orgány toho světa.

Současná podoba Výchozího bodu to pojmenovává docela přesně: ArtForkův svět není lidský svět převlečený do kostýmu science fiction. Ficky nejsou lidé s legračními jmény. Jejich svět má vlastní těla, nemoci, pachy, jídla, erotiku, politiku, drogy, úřady, formy hanby i jazyk.

A možná právě proto mi začal tak rychle přerůstat přes hlavu.

Na začátku se přitom všechno tváří skoro jednoduše.

ArtFork je ficka.

Soukromé vočko.

Detektiv z DžibhajnHulu.

Žije v NastrínfátXCémino, v MarkrPlace, Devahí 9, byt 152A. Má klobouk, plášť, kolejmovky a nos, který připomíná poctivou bramboru.

A hlavně:

NamástPrstý je mrtvá.

Byla jeho kolegyně. Milenka. Člověk — tedy samozřejmě nikoli člověk — který po sobě nechal v jeho životě díru.

A ArtForka obvinili z její vraždy.

První kniha proto na povrchu skutečně používá detektivní konstrukci. ArtFork se potlouká světem, hledá odpovědi, dostává se mezi frakce a snaží se pochopit, kdo zabil NamástPrstý.

Jenže pod tou detektivkou se od začátku děje něco jiného.

ArtFork totiž není doma ani ve vlastním těle.

Pochází z mrtvého Mokrobadu. Jeho původní tělesná existence zanikla, duše přežila a dostala přidělené tělo z plavky KASAREM. ArtFork navíc není jeho původní jméno. To zapomněl.

A už tady se objevilo téma, které jsem tehdy možná ještě neuměl pojmenovat tak přesně jako dnes:

Kolik různých věcí musí zůstat stejných, abychom pořád byli tou samou bytostí?

Jméno?

Tělo?

Paměť?

Minulost?

To, koho milujeme?

A pokud o všechny ty věci postupně přijdeme, kde přesně ještě zůstáváme my?

Tohle je jedna z věcí, které se při pozdější revizi knihy zásadně prohloubily.

NamástPrstý původně mohla fungovat jako klasická nepřítomná postava: je mrtvá, ArtFork ji miloval a její smrt rozpohybuje případ.

Jenže postupně dostala vlastní svět.

Pochází z Kavantaru. Je v ní historie Lanovek, Mostářů a Vojáků, žlabohleví vlády, potratu srdcí, kavantarské sněti a Anatouri.

Najednou nebyla důležitá proto, že ArtFork o ni přišel.

Byla důležitá sama o sobě.

A ještě důležitější bylo zjištění, že její smrt není pouhým začátkem detektivního případu. V konstrukci Výchozího bodu získává mnohem krutější funkci: kdyby NamástPrstý žila, ArtFork by FX6Fí neopustil.

A on ji opustit musí.

Najednou tedy otázka nezní jen:

Kdo ji zabil?

Ale také:

Proč musela zemřít právě tak, aby ArtFork udělal další krok?

A tady se z obyčejného názvu knihy začíná stávat její princip.

Výchozí bod.

Původní Fíckej detektiv ArtFork z Džibhajnhulu vyšel samostatně už v roce 2020 ještě pod mým tehdejším autorským jménem Rajneesh Pranapati. V roce 2025 jsem se k němu vrátil v oboustranné knize Dvojzář, kde se ArtFork potkal s úplně jiným mým světem — s Luciánem z deštného pralesa Feklespír. Dvojzář obsahoval původní verze obou příběhů a vlastní ilustrace.

Už to spojení mě bavilo.

Na jedné straně pohádkový, přírodní a téměř lyrický Lucián.

Na druhé ArtFork.

Město.

Elektronika.

Detektivní stín.

Bizarní tělesnost.

I soundtrack Dvojzáře se později rozdělil podobně: Luciánova polovina je jemnější, ArtForkova temnější, elektronická a městská.

Jenže návrat ArtForka do Dvojzáře zároveň udělal něco dalšího.

Připomněl mi, že ten text pořád žije.

A že už ho čtu jinak než člověk, který ho napsal.

V roce 2026 vzniklo samostatné revidované vydání Fíckej detektiv ArtFork z Džibhajnhulu: Výchozí bod.

Nešlo jen o opravení překlepů a přidání několika vět.

Současné vydání má revidovaný text, novou obrazovou podobu a přibližně 180 stran.

A především se změnil způsob, jakým je svět vyprávěný.

Při práci na revizi jsem si uvědomoval, že v původním ArtForkovi existuje obrovské množství materiálu ve formě informace. Něco jsem kdysi zmínil jednou větou a běžel dál.

Planeta.

Válka.

Nemoc.

Vztah.

Postava.

Dějiny celého druhu.

Jedna věta.

Hotovo.

Původní ArtFork měl energii člověka, který otevře dveře do místnosti, zakřičí do ní sedmnáct nových slov a už běží otevírat další.

To jsem nechtěl ztratit.

Ale chtěl jsem se do některých těch místností konečně podívat.

Revize proto začala převádět část výpisového materiálu do skutečných scén — do těla, prostoru, rytmu, dialogu a citové investice.

Vedle ArtForka dostali vlastní prostor NamástPrstý, DžabejMím, Leon z Bakšíru, Bonnedick a Molejný, DorotyxaBátriová, Govlínbej, MastronDavaj, MaháMuFlajtra, Flehí i fícké vědmy.

Najednou už svět nebyl jen kolem ArtForka.

ArtFork se stal jedním bodem uvnitř mnohem většího světa.

Tady pro mě revize prvního dílu začala být důležitá i kvůli pokračování.

MastronDavaj.

Govlínbej.

ArtFork.

Původně mohou ta jména působit jako další tři šílenosti v už tak dost přecpaném slovníku.

Jenže nejsou.

Postupně se ukázalo, že se díváme na vrstvy jedné existence.

MastronDavaj je původová, duševní vrstva.

Govlínbej je tělesná vrstva.

ArtFork je jméno, současná identita, detektivní vrstva.

A tahle informace najednou zpětně mění všechno.

Protože ArtForkovo tělo může vědět něco, co ArtFork neví.

Může si pamatovat vůni vašchostrálu.

Močvanu.

Do-tré-bánské stráně.

Může reagovat na místo, které jeho vědomí nikdy nenavštívilo.

A jestli má tělo vlastní paměť, pak se identita přestává chovat jako přímka.

Je to souvrství.

K tomu mě paradoxně dovedla i práce s AI.

Už v roce 2023 dostala anglická verze ArtForka novou sadu ilustrací a mapu.

Když jsem později připravoval vizuální Sketches of ArtFork, došlo mi něco, co by mě dřív možná děsilo:

ArtFork může v každém obrazu vypadat jinak.

NamástPrstý taky.

Nemusím předstírat, že existuje jediný závazný casting postavy.

Nemusím se zlovolně držet vlastní předlohy jen proto, že jsem ji napsal já.

Můžu ten svět vytvářet jako deset různých tvůrců.

Pro ArtForka to nakonec dává zvláštní smysl.

Je to přece bytost, jejíž identita už uvnitř samotného příběhu není fixovaná.

Má cizí tělo.

Zapomenuté jméno.

Několik vrstev existence.

Proč by tedy jeho obraz měl mít jedinou tvář?

Když jsem se k ArtForkovi po dvou letech od původního dopsání vrátil, překvapilo mě hlavně to, jak snadno se spojení obnovilo.

Dlouho jsem si totiž myslel, že už to nepůjde.

Po čase jsem sám při čtení prvního ArtForka přestával pobírat, co jsem všechno napsal. Někdy kolem šesté kapitoly mi vlastní hlava oznamovala, že kapacita skladu byla překročena.

A jakmile jsem zapomněl původní tvůrčí proces, přišlo mi skoro nemyslitelné znovu otevřít Badej.

Pak se to prostě stalo.

Bez složitého přemýšlení.

Najednou jsem byl zpátky.

A začal jsem zjišťovat, že přesně ty věci, které v prvním díle ležely na hladině jako jeden nehybný fakt, mohou ve druhém dostat celé kapitoly.

Druhý díl dostal monumentálně absurdní název:

MastronDavaj z Mokrobadu, Govlínbej z Rukoslanu a Fíckej detektiv ArtFork z Džibhajnhulu: Poslední rok.

A tentokrát ten název není jen fór.

První pracovní texty z roku 2022 počítaly s tím, že se příběh odehrává 126 světlivých let po katastrofě. Současná verze pracuje přibližně se 120–121 světlivými lety. To je mimochodem pěkný příklad toho, proč se k vlastnímu světu vracím a proč se údaje při práci zpřesňují. Aktuální první kapitola umisťuje nález ArtForkovy kapsle 120,4 světlivého roku od posledního zaznamenaného výskytu FX6Fí.

Protože původní FX6Fí už není.

Torovan byl přepsán stínovým vesmírem Moškvensír.

Cestovní linka GJASEN se zhroutila.

Hokuše Flehí je mrtvá.

Mahan je mrtvý.

A ArtFork zůstává jediným přeživším v hyperkapsli, kterou z kvantové pěny vytáhne nákladní loď Fortebes multigalaktického konglomerátu HAQVANBÉ.

Tohle už není pokračování ve smyslu:

Tak a teď další ArtForkův případ.

Je to spíš:

Co uděláme s detektivem, když mu mezitím přestane existovat realita?

ArtFork se probouzí jiný.

Jeho staré tělo je pryč.

Je purpurový, dlouhý, téměř krásný, bez klasických očí. Místo nich má vnitřní oko, které vzniklo dlouhým pobytem na pomezí dimenzí ŠouČeTu a TantarólaBolejsí.

A to oko neumí jen vidět prostor.

Vidí čas.

Dopředu.

Dozadu.

Vidí jiné vrstvy reality.

ArtFork se tak může propadnout k Mokrobadu a MastronDavajovi, pak k Rukoslanu a Govlínbejovi a zase zpátky na Fortebes. V současné první kapitole dokonce jeho nové tělo pořád nese mokvínskou stopu balinkvistických střel — fyzický důkaz, že navzdory kompletní proměně tam pořád něco z ArtForka zůstalo.

A tady se téma prvního dílu radikalizuje.

Předtím měl ArtFork duši v cizím těle.

Teď už ani to tělo nevypadá jako tělo, které znal.

Tak kdo se probudil?

ArtFork?

Govlínbej?

MastronDavaj?

Všichni?

Při skládání nového Posledního roku jsem nakonec přestal uvažovat o čase jako o běžné přímce.

Vznikla sférická konstrukce.

Fortebes je současnost, ale z něj se otevírají další vrstvy. Ne jako obyčejné flashbacky. Spíš jako situace, v nichž se minulost, tělo, paměť a čas navzájem protlačují.

Pracovní šestnáctidílná osnova se skládala z uzlů jako:

Fortebes.

Sexuel aktivní.

Úhlovody nesouhlasí.

Flehí a vzájemnost letu.

Mahan.

Hodina mukuberu.

Poribi.

Frgály.

MitiribRajri.

OliGyl / HoroziByl.

Moškvensír.

NamástPrstý za obzorem.

To, co musíme najít.

Kdo dá.

Dostane rež.

A nakonec:

Poslední rok.

Některé z těch názvů se při dalším psaní měnily, některé se staly krátkými vložkami a mezihry, ale tahle konstrukce byla důležitá tím, co dělala s informací.

Například „Sexuel aktivní“ přestal být jen absurdním údajem lodního protokolu. Stal se citovou souřadnicí vedoucí k NamástPrstý.

„Úhlovody nesouhlasí“ naopak ukazovaly, že tělo nesedí samo se sebou, protože v něm existují tři původové vrstvy.

A tak se i jazyk, který původně mohl vypadat jen jako další ArtForkova slovní sranda, začal stávat dramaturgií.

To mě baví možná nejvíc.

Že nesmysl nemusí přestat být nesmyslem, aby zároveň začal něco znamenat.

Druhý ArtFork je také mnohem víc zalidněný.

Makuma.

Rutus.

HalgeruPerdu.

MitiribRajri.

MargaruFare.

HaturuNomaha.

LolenuFejk.

HatiraKuku.

VajtrýnuNamazan.

VoholeLulana.

KiksuPrámpiová.

RokotuHurubu.

DavonLamač.

RéminaFucha.

Když jsem jejich jména kdysi vypsal do článku, mohl to být jen další seznam absurdních slov.

Jenže pak jsem je začal pohřbívat.

ArtFork chodil na výuku mukuberu — jazyka, který skoro nikdo nepotřebuje.

A nakonec ho použije právě na poribi svých spolužáků.

To je pro mě vlastně docela přesná definice ArtForkova světa:

Něco může vypadat naprosto zbytečně, dokud nepřijde jediná chvíle, pro kterou to celou dobu existovalo.

I proto druhý díl už není tolik o tom, co ArtFork vyšetří.

Je o množství mrtvých, které s sebou nese.

Současná stránka Posledního roku to vystihuje jednoduše: přežít tu není heroická výsada.

Je to osamění.

Přežít znamená nést nepřežité.

Když se při psaní začnou rozvíjet kořeny světa, někdy člověk skončí úplně jinde, než čekal.

Třeba u Govlínbeje a HoroziByl.

Govlínbej si ji bere kvůli frgálům.

HoroziByl ale není tím, za koho se vydává.

Je OliGyl.

A OliGyl postupně přestává být jen jednou podivnou bytostí v řadě. Je něčím mnohem starším, co se objevovalo napříč Badejem, stálo za nemocemi, násilím a utrpením a rozštěpovalo se do dalších existencí.

Jedním z jeho odštěpů je DžabejMím.

A ještě hlouběji pod tím vším se objeví informace, která celý rodokmen ArtForka převrátí:

OliGyl je jeho bezejmenný otec.

Najednou se hakunbelánský mor, meluzínská horečka, Govlínbejovo tělo, MastronDavajova duše a ArtForkova existence nepovalují vedle sebe jako pět náhodných výmyslů.

Začnou vytvářet síť.

A přesně to mě na psaní druhého dílu překvapovalo.

Příběh se nešířil jen dopředu.

Rostl jako kořeny.

Dolů.

Nahoru.

Do stran.

A hlavně zpátky.

Na začátku jsem si samozřejmě myslel, že ArtFork bude hledat NamástPrstý.

Co by taky měl dělat?

Je přece fíckej detektiv.

Jenže ArtFork má problém:

Kam přijde, tam se něco semele.

Něco hledá.

Chvíli je z něj semtele.

A nakonec mnohdy odhalí hlavně to, že sám je součástí příčiny toho, co vyšetřuje.

A čím dál víc mi dochází, že právě tohle je možná jeho skutečná detektivní funkce.

Není geniální analytik stojící mimo svět.

Je ponořený uvnitř případu tak hluboko, že nedokáže poznat jeho okraje.

Fícké vědmy vědí víc.

Vidí minulost, tělesné vrstvy, nemoci, Govlínbeje i to, kdo vlastně přišel na poradu.

Ale na co se ArtFork nezeptá, to se nedozví.

A jak se má zeptat na něco, o čem netuší, že existuje?

U druhého dílu jsem také poměrně brzo udělal něco, co autoři často tají.

Veřejně jsem napsal, že ArtFork zemře.

Nejen on.

Poslední rok začal postupně naplňovat vlastní název smrtí Flehí, dalších postav a nakonec samotného ArtForka.

A tady jsem si už v roce 2023 stanovil poměrně tvrdé pravidlo:

Žádné zázračné znovuzrození.

Žádné duplikování.

Žádná reinkarnace.

Žádné probuzení ze špatného snu.

Žádný pozdní zásah vědem.

Žádná padající kometa Bazmaanr, která to na poslední chvíli nějak opraví.

ArtFork nakrkne MitiribRajriho a zahučí oba.

A konec.

Současná konstrukce Posledního roku s tím pořád počítá jako s definitivním zakončením jeho příběhu; samotný podtitul se nevztahuje jen na hrdinu, ale také na zánik starých pravidel, identit a jedné podoby Badeje.

Na jeho smrti mě navíc baví ještě jedna věc.

Badeji je úplně jedno.

Žádný vesmír se nezastaví.

Nikdo nemusí držet minutu ticha.

Není tu kosmické potvrzení, že jsme právě přišli o nejdůležitější bytost dějin.

ArtForkův příběh byl příběhem ArtForka hlavně proto, že jsem si vybral ArtForka.

Klidně mohl být o někom jiném.

Ten svět pokračuje.

Nebo skončí.

Ale ne proto, že zemřel jeho protagonista.

První ArtFork vznikal skoro bez úsilí.

Proud.

Jména.

Scény.

Nápady.

Svět se skládal přede mnou.

Revidovaný Výchozí bod vznikal opačně.

Vrátil jsem se do toho světa a začal jsem se dívat pod kameny, které jsem tam kdysi odhodil jednou větou.

Najednou jsem potřeboval vědět, odkud přišla NamástPrstý.

Co si pamatuje tělo Govlínbeje.

Kdo byl MastronDavaj.

Proč je DžabejMím DžabejMím.

Co se stalo u chrámu Aktamo.

Co opravdu znamená Moškvensír.

A jak celý první díl připravuje odchod ArtForka tak, aby jeho cesta nebyla náhoda.

Poslední rok potom dělá ještě něco třetího.

Nejen že rozšiřuje svět.

Rozbije jeho čas.

ArtFork už nemůže cestovat jen z bodu A do bodu B.

Vidí sféricky.

Minulost je fyzická.

Tělo si pamatuje.

Jedna existence má několik vrstev.

A realitu je možné přepsat.

Dnes mi proto připadá docela příznačné, že první kniha má podtitul Výchozí bod a druhá Poslední rok.

Na začátku jsem se smál představě, že napíšu jen Výchozí bod a už nikdy nic dalšího.

Nakonec jsem se k němu vrátil.

Přepsal ho.

Rozšířil.

Otevřel postavy, které původně dostaly jednu větu.

Pustil do příběhu minulost jejich těl.

A potom jsem vzal ArtForka, nechal jeho planetu zmizet, jeho realitu přepsat, jeho tělo proměnit a jeho oči úplně odstranit.

A poslal ho dál.

Když jsem prvního ArtForka psal, měl jsem pocit, že jen zachytávám proud.

Když dnes vidím oba díly vedle sebe, připadá mi spíš, že jsem tehdy zachytil semeno světa, aniž bych tušil, jak velké kořeny má pod zemí.

Možná proto se do něj dá vracet.

Ne proto, že bych si řekl:

Teď potřebuju pokračování.

Ale protože jednoho dne znovu ucítím vášchostrál.

Nebo se ozve mukuber.

Nebo na Fortebesu začne blikat:

SEXUEL: AKTIVNÍ.
ÚHLOVODY: NESOUHLASÍ.

A dveře do Badeje jsou zase otevřené.

-

Při přípravě tohoto souhrnného článku jsem využil AI jako rešeršní, archivní a redakční nástroj. Pomohla mi projít starší články na mém webu, porovnat jednotlivé podoby ArtForka, dohledat chronologii vydání a znovu propojit pracovní poznámky, osnovy a prompty, které vznikaly při revizi Výchozího bodu a při konstrukci Posledního roku. AI jsem využil také k uspořádání rozsáhlého materiálu a jazykové redakci výsledného textu.

Umělá inteligence byla součástí i některých dřívějších vizuálních experimentů se světem ArtForka a podílela se na vzniku části jeho ilustrací. Samotný svět, postavy, názvy, dějové principy, původní texty, autorská zkušenost i názory popsané v článku jsou moje.