Článek
Sen o umělecké kolonii, bratrství duší spojených uměním, se hroutil v prach. Pro Vincenta van Gogha to byla noc, kdy se zhroutilo všechno. Už toho měl dost. Dost Vincentovy chaotické povahy, dost jeho emocionálních výbuchů, dost „nejšpinavější díry na jihu“, jak Arles nazval.
Gauguin, pragmatik unavený chudobou, který do Arles přijel jen díky finanční podpoře Vincentova bratra Thea, oznámil, že odjíždí. Pro Vincenta to byla poslední zrada, fatální úder do jeho křehké psychiky.
Gauguin později ve svých pamětech, možná s dávkou sebeospravedlňujícího dramatu, tvrdil, že ho Vincent pronásledoval ulicí s otevřenou břitvou v ruce. Ať už je to pravda, nebo ne, to co se stalo dál je ještě děsivější. Gauguin se uchýlil do hotelu, zatímco Vincent, sám se svými démony, se vrátil do Žlutého domu.
To, co následovalo, se stalo nejkrvavější a nejznámější epizodou v dějinách umění. V záchvatu zoufalství, hněvu a bolesti, kterou už nemohl unést, obrátil břitvu proti sobě. V tichu svého pokoje si uřízl spodní část levého ucha.
Ale hrůza tím neskončila. S krvácející hlavou, zahalenou do tmy, se vydal na bizarní pouť. V ruce svíral kus vlastního ucha, zabalený v novinách. Došel do místního nevěstince, kde si vyžádal ženu jménem Rachel (ve skutečnosti se jmenovala Gabrielle Berlatier) a předal jí svůj hrůzný dar jako morbidní „památku“.
Byl to šokující, nesrozumitelný výkřik bolesti, který nikdo nemohl pochopit. Nebyl to čin monstra, ale muže, který cítil všechno až příliš hluboko. Jak se sem dostal? Jaká série lásek, zrad a zdrcujících porážek vedla k této noci krve a šílenství?
Cesta do pekla a zpět
Vincentův život byl neustálým, zoufalým hledáním lásky a pochopení, které se téměř vždy setkalo s odmítnutím. První zklamání přišlo v Londýně, v době, která měla být nejšťastnější v jeho životě. Jako úspěšný mladý obchodník s uměním se zamiloval do dcery své bytné, Eugénie Loyer. Její odmítnutí ho uvrhlo do deprese a náboženského zápalu, což byl vzorec chování, který se měl opakovat: naděje následovaná zničujícím zklamáním.
Nejtragičtější a nejvýmluvnější byla však jeho posedlost vlastní sestřenicí, Kee Vos-Stricker. Krátce po smrti jejího manžela si Vincent mylně vyložil její smutek jako příležitost. Jeho návrh na sňatek odmítla s mrazivou a definitivní frází, která ho pronásledovala: „Nee, nooit, nimmer“ (Ne, teď ne, nikdy). Vincent však odmítnutí neakceptoval.
Tato posedlost vyvrcholila dramatickou scénou v domě jejích rodičů v Amsterdamu. Když mu byl odepřen přístup dovnitř, udělal něco, co odhalilo hloubku jeho zoufalství a intenzitu jeho citů. Před jejím otcem si podržel ruku nad plamenem lampy se slovy, že ji tam nechá tak dlouho, dokud mu nedovolí vidět Kee. Právě vlastnosti, které z něj udělaly geniálního umělce – citlivost a emocionální extrém – ho činily v osobních vztazích nesnesitelným.
Po ponížení s Kee se Vincent obrátil zády ke spořádanému světu, který ho zavrhl. Našel Sien Hoornik – těhotnou prostitutku závislou na alkoholu – a viděl v ní spřízněnou duši, vyděděnce, kterého je třeba zachránit.
Vytvořil si s ní náhradní rodinu. Sien a její malá dcera se k němu nastěhovaly a Vincent přijal roli otce a manžela. Jejího novorozeného syna dokonce pojmenoval po sobě.
Tento vztah způsobil naprostý rozkol s jeho rodinou. Jeho rodiče byli zděšeni a dokonce i Theo, jeho milovaný mladší bratr, který byl po celý život jeho jediným finančním mecenášem a nejbližším důvěrníkem, byl tímto vztahem otřesen. Vincent však trval na tom, že svoji partnerku bude podporovat za každou cenu.
Po čase se sen rozplynul. Tlak chudoby, Vincentova posedlost uměním a Sieniny vlastní problémy a nezájem o jeho svět znamenaly konec. Vztah skončil dalším zlomeným srdcem a Vincent odjel do Drenthe, opět naprosto sám.
Po tolika selháních v lásce vložil Vincent veškerou svou naději na společenství umělců. Přestěhoval se do Arles a snil o Žlutém domě jako o umělecké utopii, klášteru pro malíře, jehož veleknězem se měl stát právě Paul Gauguin.
Od samého počátku šlo o zásadní nedorozumění. Pro Vincenta byl Gauguinův příjezd vyvrcholením duchovního hledání. Pro Gauguina to byla čistě finanční příležitost, kterou zprostředkoval Theo, aby unikl chudobě a našetřil si na vytouženou cestu do tropů. Jejich střet byl nevyhnutelný. Vincent, frenetický, nepořádný a emocionální malíř. A vedle něj Gauguin, chladný a metodický intelektuál.
Během 63 dnů napětí eskalovalo. Vincent se stal paranoidním, bál se, že Gauguin odejde a zničí jeho sen. Gauguin popisoval Vincentovo stále podivnější chování, například když se v noci probudil a zjistil, že Vincent stojí nad jeho postelí. Společné finance, stísněný prostor a nadměrné pití absintu vytvořily extrémně toxické prostředí.
Gauguinovo konečné oznámení, že odjíždí, bylo rozbuškou, která odpálila časovanou bombu. Žlutý dům byl Vincentovým posledním pokusem vytvořit si domov a rodinu, kterou nikdy nenašel.
Hvězdná noc za mřížemi
Po tomto dalším zklámání se Vincent dobrovolně nechal hospitalizovat v psychiatrické léčebně v Saint-Rémy-de-Provence. Prostředí klidného kláštera s oplocenou zahradou a zamřížovaným oknem jeho pokoje se stalo jeho novým domovem.
Během pobytu zde zažíval děsivé psychotické epizody. Moderní psychiatrické analýzy naznačují kombinaci bipolární poruchy, rysů hraniční poruchy osobnosti a deliria způsobeného abstinencí od alkoholu. Trpěl živými halucinacemi, náboženskými bludy a měl bizarní chování, jako bylo pojídání vlastních barev.
Přesto, navzdory hrůze a zmatku, prožíval neuvěřitelně plodné období. Během jednoho roku v léčebně namaloval asi 150 obrazů. Právě zde, za mřížemi svého pokoje, stvořil jedno z nejikoničtějších děl v historii – Hvězdnou noc.
Hvězdná noc
Proměnil pohled z okna v kosmickou, duchovní vizi. Mříže na okně ho donutily dívat se dovnitř a chaos v jeho mysli byl usměrněn a zformován do kontrolovaného chaosu na plátně.
Poslední záblesk naděje přišel s odchodem z léčebny do Auvers-sur-Oise, blíž k bratrovi Theovi, pod dohledem doktora Paula Gacheta, amatérského umělce a specialisty na „melancholii“. Jejich vztah byl složitý.
Vincentův první dojem byl, že Gachet je „nemocnější než já“, ale brzy se z nich stali přátelé, téměř bratři, kteří si byli „fyzicky i morálně“ podobní. Gachet ho povzbuzoval a Vincent prožil další horečnatě produktivní období, kdy za něco málo přes dva měsíce namaloval 74 děl.
Naděje však pohasla. Návštěva Paříže mu odhalila, že Theo má vlastní finanční a osobní problémy a Vincent se začal cítit jako nesnesitelné břemeno. Jeho obrazy z této doby, jako slavné Pšeničné pole s vránami, vyjadřují „smutek a extrémní osamělost“. Ačkoli to nebyl jeho poslední obraz, jak se často mylně tvrdí, je to silný odraz jeho duševního stavu.
Dne 27. července 1890 se dovlekl zpět do svého hostince se střelnou ranou v břiše. Jeho poslední dva dny byly plné bolesti. Theo k němu spěchal z Paříže a byl u něj, když zemřel. Jeho poslední slova Theovi údajně zněla: „Smutek potrvá věčně.“
Jeho smrt je dodnes zahalena tajemstvím. Dlouho přijímaná verze je sebevražda, podpořená jeho vlastním údajným přiznáním a vírou jeho bratra, lékaře i přátel. Církev mu dokonce kvůli hříchu sebevraždy odepřela pohřební obřad.
Novější teorie, kterou předložili životopisci Naifeh a Smith, však naznačuje, že ho mohli nešťastnou náhodou postřelit místní mladíci a on se rozhodl je chránit tím, že vinu vzal na sebe.
Forenzní nejasnosti, jako je absence popálenin od střelného prachu, tuto teorii podporují. Ať už spoušť stiskl kdokoli, jeho konec byl nevyhnutelný. Ztratil vůli bojovat.
Žena, která stvořila legendu
Příběh Vincenta van Gogha nekončí na pšeničném poli v Auvers. Jeho skutečné vzkříšení teprve mělo přijít. Po jeho smrti se jeho bratr Theo, zdrcený žalem, zhroutil a zemřel o pouhých šest měsíců později. Zanechal po sobě mladou vdovu Johannu van Gogh-Bonger, s malým synem a pařížským bytem plným stovek obrazů od neznámého, „šíleného“ umělce, které svět považoval za bezcenné.
Johanna van Gogh-Bonger
Johanna, žena, kterou Vincent sotva znal, se ocitla v nelehké situaci. Umělecký svět dílo Van Gogha odmítal. Ale Johanna se nevzdala. Z lásky ke svému zesnulému manželovi a z hlubokého přesvědčení o Vincentově genialitě zahájila metodickou a brilantní třicetiletou kampaň, aby světu ukázala pravdu.
Pochopila něco, co ostatní neviděli: že umění nelze oddělit od člověka. Její strategie byla geniálně prostá: spojit obrazy s dopisy. Přestěhovala se zpět do Holandska, otevřela si penzion, aby se uživila, a začala systematicky pracovat. Organizovala výstavy, strategicky prodávala klíčová díla do veřejných muzeí a budovala Vincentovu posmrtnou reputaci. Její mistrovský tah přišel v roce 1905, kdy uspořádala obrovskou retrospektivu ve Stedelijk Museu v Amsterdamu. Ta definitivně upevnila jeho slávu.
Ale jejím největším darem světu bylo vydání korespondence mezi Vincentem a Theem. Teprve tehdy lidé přestali vidět jen „šílence“. V dopisech objevili hluboce citlivého, inteligentního a trpícího muže, jehož umění bylo zoufalým pokusem sdělit světu, jak intenzivně vnímá jeho krásu i bolest.
Johanna tak dosáhla toho po čem Vincent marně toužil celý život. Dala Vincentovi v smrti přesně to, co mu bylo po celý život odepřeno: porozumění a přijetí. Muž, který za života prodal sotva jediný obraz a jehož láska byla vždy odmítnuta, se stal jedním z nejslavnějších umělců v dějinách.
Zdroje:
https://en.wikipedia.org/wiki/Vincent_van_Gogh
https://www.biography.com/artists/van-gogh-paul-gauguin-ear
https://pmc.ncbi.nlm.nih.gov/articles/PMC7604278/
https://www.vangoghmuseum.nl/en/art-and-stories/stories/the-woman-who-made-vincent-famous
https://www.dailyartmagazine.com/van-gogh-lovers/
https://bongerdiaries.org/introduction
https://www.goodreads.com/author/quotes/34583.Vincent_van_Gogh?page=5
https://www.theartnewspaper.com/2025/06/20/van-goghs-suicide-ten-reasons-why-the-murder-story-is-a-myth
https://fortnightlyreview.co.uk/2018/01/van-gogh-gachet/
https://www.themarginalian.org/2017/08/23/gauguin-van-gogh-ear/
https://www.theartnewspaper.com/2019/06/07/gauguin-blamed-van-gogh-over-ear-incident
https://en.wikipedia.org/wiki/Johanna_van_Gogh-Bonger
